FAKE MAGAZINES: ¡AHLAN!, KALAS y VOWEI de Nuria Carrasco en 13 ESPACIOarte

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Las FAKE MAGAZINES: ¡AHLAN!, KALAS y VOWEI creadas por Nuria Carrasco inauguran el viernes 24 de enero su exposición en la Galería 13 ESPACIOarte en Sevilla, y puede visitarse hasta el 30 de abril. Mediante la apropiación, copia, altera y modifica la imagen y estructuras asociadas al mundo de las revistas / publicidad, incluyendo contenidos reivindicativos y críticas al consumismo de nuestra sociedad.

 

VOWEI China. Portada de la revista fake de VOGUE en la que los protagonistas son jóvenes chinos residentes en Madrid, España.
VOWEI China. Portada de la revista fake de VOGUE en la que los protagonistas son jóvenes chinos residentes en Madrid, España.

 

por: Berta Sichel

El proyecto FAKE MAGAZINES- ¡AHLAN!, KALAS y VOWEI de la artista Nuria Carrasco se identifica dentro del concepto del photobook – la denominación en inglés de este formato artístico- donde la impresión es el medio y el soporte artístico. Es como si un escultor se decantara por la madera y no por el bronce para realizar su obra. Aunque movimientos artísticos como Fluxus han publicado sus revistas y desarrollado proyectos editoriales, la utilización del soporte revista como obra de arte es un campo relativamente nuevo dentro de la investigación artística. En conjunto, estas tres publicaciones sugieren una pregunta: ¿una obra de arte realizada en papel cuché, en lugar de materiales tradicionales contiene un componente innovador en la producción artística contemporánea?

 

¡AHLAN!. Portada de revista inspirada en la popular revista de sociedad ¡HOLA! dedicada a los habitantes de los Campamentos de Refugiados del Sahara Occidental en Argelia.
¡AHLAN!. Portada de revista inspirada en la popular revista de sociedad ¡HOLA! dedicada a los habitantes de los Campamentos de Refugiados del Sahara Occidental en Argelia.

 

De hecho, propongo que la cuestión de los derechos de autor no debe hacer parte de la cuestión. Desde que el teórico francés Roland Barthes declaró la muerte del autor, la apropiación es una estrategia aceptada y muchos críticos empezaron a preocuparse más con lo que un artista quiere transmitir y no si se imita o plagia algo que existe. Aunque las revistas presenten algunas peculiaridades en términos de propiedad intelectual, como su cabecera (masthead) o diseño gráfico, el acto del análisis de FAKE MAGAZINES consiste mucho más en el contexto y contenido y no si la obra es una reproducción de un producto existente. En el caso concreto de las revistas la cuestión de la originalidad es todavía más compleja y relativa. Las revistas, en general, nunca son hechas por una sola persona, como es el caso del proyecto de Carrasco.

 

KALAS. Portada de la revista. Esta publicación es un fake de la revista CARAS editada en la mayoría de los países de Latinoamérica. En sus páginas está retratada la población afrodescendiente de Cartagena de Indias en Colombia.
KALAS. Portada de la revista. Esta publicación es un fake de la revista CARAS editada en la mayoría de los países de Latinoamérica. En sus páginas está retratada la población afrodescendiente de Cartagena de Indias en Colombia.

 

Otro aspecto interesante de FAKE MAGAZINES es su índole crítica con la esencia de las publicaciones comerciales de interés general, es decir, la apología del consumo que emana de sus páginas. La publicidad es su principal vía de ingreso y vital para su supervivencia. En inglés la palabra «revista» (magazine) proviene del árabe (makhazin), y está relacionada con «almacén” – un sitio donde todo está para la venta. Carrasco también utiliza esta herramienta esencial para que una publicación perdure, pero los anuncios de sus revistas son irónicos collages que por sí solos contienen altas dosis estéticas y artísticas además de imponderables y deliciosos prototipos de manipulación de imágenes. Los anuncios creados exprofeso para ¡AHLAN!, KALAS o VOWEI subrayan el consumismo que las revistas de interés general propagan e incentivan.

 

Nº 5. Página publicitaria de la revista VOWEI en la que la artista hace referencia a la icónica fragancia
Nº 5. Página publicitaria de la revista VOWEI en la que la artista hace referencia a la icónica fragancia

 

Si la muerte del autor ha abierto un campo para la experimentación artística, una de las limitaciones más importantes que nos impide ver las revistas como obras de arte es la cuestión del «aura» que normalmente se designa a obras de arte singulares. Esta pregunta, naturalmente, se origina en el debate Theodor Adorno / Walter Benjamín, dos teóricos culturales de la Escuela de Frankfurt y sus encarnaciones posteriores en la narrativa histórica del arte occidental. Mientras Adorno pretendía que el arte debía permanecer separado de la realidad y, de hecho, negar la realidad para sostener su santidad y evitar la degradación, Benjamín vio en el potencial de los nuevos modos de producción y reproducción la posibilidad de alterar cánones subscritos por la sociedad.

 

DULCE & GALBANA. Página publicitaria de la revista VOWEI
DULCE & GALBANA. Página publicitaria de la revista VOWEI

 

FAKE MAGAZINES es un proyecto donde la fotografía ocupa un lugar sobresaliente. Sus instantáneas sobrepasan la cuestión de la documentación fotográfica y utiliza la imagen impresa en el formato publicación como un receptáculo de ideas sociales, culturales, y opiniones – registro sobre el tiempo en que vivimos. La materialidad de la revista subraya el carácter y el estado de ánimo de las situaciones y escenarios donde fueron creados. Puede ser anodino llamar Revistas cápsulas de tiempo, pero realmente encapsulan períodos y circunstancias muy específicas, y se transforman en objetos artísticos reproducibles, como artefactos estéticos, que representan el social y el cultural. Ahí está su potencial provocador.

 

VOWEI China. Contraportada de la revista.
VOWEI China. Contraportada de la revista.

 

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